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荧屏上劳动者形象在变 但劳动最光荣的价值认同没有变

2020-05-26 08:40:52

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  【文艺观潮】

  在中国电视剧发展历程中,涌现出ODvdx《钢铁年代Ia》joy1Ze《我们在梦开始的地方6lu》等一批生动刻画各行各业普通劳动者形象的精品力作NvB,而荧屏上劳动者形象的流变与新中国成立数十年来的社会转型IW、制度变革与文化嬗变等一脉相承vdh。

  工农主体1UTN0:集体生产阶段的时代宠儿

  在新中国成立初期q,百废待兴之时OTq,亟待劳动者的双手缔造新生活v070G,劳动本身成为一种满载荣誉和光环的神圣存在1wR。

  从2Q《一口菜饼子》开启中国荧屏之旅以来Qbel,曲折探索期的84Op《新的一代vv》《养猪姑娘PGQ563》sE5o《雷锋Rxf7j》YNp《党救活了他Txp》osar9《公社党委书记的女儿vWc》等电视剧作品VUur,就把镜头热情洋溢地对准了普通劳动者5J9bq,虽有诸多宣传教育成分tsV,但在呈现当时劳动者精神面貌和心路历程方面不乏建树48Gg9。此后HYb《有一个青年jLB》中的电焊女工顾明华uL、ejWi《卖大饼的姑娘7aV》中的点心店组长王英RMzsV、qt3《乔厂长上任记Dj》中的电机厂厂长乔光朴NTgIS、7TP《新星ll》中的县委书记李向南等具有批判反思和改革创新精神的新人物mJBP,为新时期劳动者荧屏审美带来了新动能OA。此时NUGeA,越来越多的知识分子劳动者形象逐步跃入大众视野g1vGL,如Fbh《凡人小事4cm7》Cm《新闻启示录p》vB《寻找回来的世界3MP》等作品中的中学教师顾桂兰khq、大学党委书记邢天jbE、工读学校老师徐问等X6u,也都引起较好反响YA,之后知识分子题材在中国荧屏一直不曾缺席GXGi,如后来的pP《红莓花儿开sUjGU》i《五星红旗迎风飘扬》等E,均彰显了知识分子在社会发展中的重要意义2Iq。

  如果说以工农为主体的劳动者形象是历史和审美的必然选择vou5,那么在这一宏大社会进程中同时还被裹挟进了其他身份的劳动者Uld,并经此造成一种偶然与必然性交汇后的身份融合及职业跨界现象xi6。先是由城市向农村的迁移qW,知识青年响应国家号召下乡劳动改造B,与此相应出现了一大批知青题材,如Rt《蹉跎岁月》Ny3P《今夜有暴风雪ZcF2QX》Nwm《平凡的世界dcmIzp》PJ《北风那个吹QKD》av1p《那样芬芳3mNw》等N16,呼应了一代人的青春岁月和劳动经历8NAK;其后是由农村向城市的漂流eFM,随着城市化浪潮风起云涌smW,大量农民工进城务工Tee,如K《外来妹UAs》Ds《民工5TKy1P》WTa《生存之民工0h》zrd《闯荡fOBz》等Y,则开启了另一轮不无阵痛的身份置换XdO。

  但在荧屏塑造的林林总总劳动者群体中,工农形象始终是其非常重要的美学图谱tkRpd,并被时代变迁赋予了某种特殊光环F,在电视剧其后更为漫长的繁荣发展期也一直备受瞩目sVr,如aqg《天高地厚Es》Pi47《农民代表O2rQJ》mBAP《插树岭r6pd》9tbB《老农民xO》kqY《黄土高天eCZrec》等农村题材剧里的鲍月芝3TA、徐志诚Mhs、秦学安等人zE0sQz,MOX《大工匠》j2g《漂亮的事g7O》oCi《钢铁年代zF》FZ《爱在苍茫大地间iCfOQ2》《工人大院6Fm》等工业题材剧里的沈晗Ey4W、尚铁龙VT6Y、闻一达等人uDC,于时代镜像之中无不在特定的社会转型期扮演了不可替代的历史角色,与国家命运和百姓生活息息相关5L,为中国电视剧审美涂抹了一笔浓墨重彩gC。

  职场中坚Iqh6:不同职业领域的中流砥柱

  虽时有职业剧不够职业的批评声音Q,但近些年职业剧创作的确做了很多有益探索dn,曾经的工厂fsxjW、车间pqV27Z、农村Fi、田野RDah、粗衣布衫等悄然让位于企业ag3J、公司K9、办公楼yne3、谈判桌与精致西装等N3T,火热的集体生产生活更多置换为案头劳作和城市奔波8Y4on;t《杜拉拉升职记ig0Ux》m83《金牌律师WL》y30《柳叶刀3》gwsA《欢乐颂wth》Tk《外科风云QJq5》2kw《我的前半生p》zRsH《谈判官Qb》8X0《都挺好5c》等职业剧折射了来自各个领域类型迥异的不同身份劳动者的职业行为与生活状态u4b,塑造了杜拉拉GQ、顾明道kXy、苏明玉hBNRh、童薇等职员c、高管VxstZJ、谈判官05u、医生等相差悬殊的动人形象hAv,并揭示出这些新型劳动者自立自强Ah0OpB、敬业爱业wwlHd、寻求认同的共同精神特征FY30A。应该指出的是2Hw,职业剧的总体叙事策略在人物塑造方面是下沉的m2,主角并非一律霸道总裁或高级领导7oO,而多聚焦普通一员,并展现出普通劳动者感人至深的职业操守与信仰追求eTq3w,如医疗剧Q《外科风云Jf6Mb》中庄恕对真相与救赎的孜孜以求也感染着每一个平凡自我m。在此情况下h,这些职业剧中的劳动者突破了自身不无狭隘的圈层局限T,超越了与生俱来的不足与迷茫ep0l,逐渐成长为各自领域的中坚力量tJjX,并托举起新时代的劳动者形象s。

  值得一提的是cuLe,职场剧中的女性成长是经历复杂性别权力斗争后的一道亮丽风景vx。43《欢乐颂6tlrE》中有着各种不如意但获得集体成长的安迪等SRDy、uPLmDE《我的前半生6CXQ》中曾经依附男性继而独立自强的罗子君4alW、H9iwdK《谈判官3FOa》中商务谈判桌上叱咤风云的童薇G、9Dg《都挺好MNP》中深受原生家庭伤害但自我奋斗成功的苏明玉等一众光彩夺目的职场女性Bu0N,合力谱奏出女性成长的时代强音oNANP。

  需要特别强调的是PE,当前新冠肺炎疫情肆虐全球之时jugY1P,经此史无前例的全民伟大抗疫Xak,医疗剧必将积聚更大潜力喷薄而出dK5WV,医者仁心的大医形象也会更加深入人心UnLk7。

  扶贫群像TxSQ:脱贫攻坚伟大使命的践行者

  2020年是全面打赢脱贫攻坚战收官之年OF6t,值此特殊的时间节点cDBC,一大批扶贫题材电视剧应运而生wEu。扶贫剧上承反映工PIk、农7XtvDX、兵8、医ESJB、学8lvC7U、商等各职业领域劳动者电视剧创作的文化基因wAUq,并精准嵌入了脱贫攻坚和乡村振兴的时代话语7lpO。

  扶贫剧中的劳动者是一个凝心聚力的群体9UtIpA,有来自城市各个职业领域的职工sdK,有始终留守乡村的基层干部和群众x8U,也有漂泊异地多年后返乡的游子们X0RLJ,他们共同在llt“看得见山mM,望得见水Dw,记得住乡愁”和BR“金山银山不如绿水青山ihG”等一系列精神的感召下TmY,同频共振Yo,携手打造2gD0o“天蓝oqd、地绿7H、水清Mp、人和hgS”的中国乡村新环境bQi。此前已播和在播的《马向阳下乡记》qwsn8v《一个都不能少ROD》89Qq《绿水青山带笑颜VEj》2i《我们在梦开始的地方》等扶贫题材电视剧作品R,从多层次bC、多维度塑造了劳动者形象vFPKn,他们要么利用自身的科技Oza、知识、项目等致力解决农村落后现状dv,从而为扶贫叙事赋予某种启蒙与救赎色彩dko,要么自力更生mdF5、上下求索LIusUE,齐心协力奋斗出一条新路xTfCta,其间救赎与自救、输入与创造KT、外来与内生多种叙事话语互相交织8AxM,使得扶贫剧在阐释国家政策的同时2P,也抵达了一种美学深度3q。此外U6ikq,还有LcM《温暖的味道G》JYs《最美的乡村jWk》CB3Ea《寻找北极星rT》《花繁叶茂》等多部扶贫剧经过前期宣传蓄势待播UiPTAm,可以想见CbT,它们必将不吝笔墨2Eo、继续书写属于这个时代劳动者的光辉形象。

  应该说Ynmnh,扶贫剧的创作是伴随新型城市化进程而出现的iJ。在这个新历史阶段rFmChK,乡村不再被遮蔽Tj6o,农民劳动者再次大张旗鼓地进入荧屏审美之列X0yS;乡村与城市之间启动了新一轮对话rZd、交流oEVaYo,大批有知识有视野的城市劳动者也再次进入乡村帮扶vlD、付出mJ,此时igV,乡村再次成为当下各领域劳动者竞放异彩的综合大舞台kia8u。

  (作者VU:宗俊伟t,系郑州大学新闻与传播学院副教授39、博士)

【编辑:田博群】

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